布光又稱照明或采光。單用自然光的攝影系1燈布光，2燈以上組配時，使主光線和輔助光有效地配合應(yīng)用，叫做布光。在布光過程中，應(yīng)按照不同類型節(jié)目的需要和拍攝現(xiàn)場照明的實際條件，選擇合適的光源，并通過不同數(shù)量、不同光種燈具的靈活組合，以主體表現(xiàn)為依據(jù)，合理調(diào)整各類光線的強度和位置，正確布光。

　　單光源照明

　　在拍攝中只使用一個照明燈具作為光源。這種方式簡單方便，適合在拍攝準(zhǔn)備時間緊迫或現(xiàn)場布光條件有限如一些新聞采訪的場合中應(yīng)用。可以靈活選擇各類不同的燈具，光線性質(zhì)可以是聚光方式或散射光方式。在新聞節(jié)目的采訪現(xiàn)場，通常使用一支碘鎢燈或電瓶燈從適當(dāng)?shù)慕嵌日彰鳎�已足夠照亮被采訪人物以及相關(guān)的景物。有時，單光源照明只是來源于附設(shè)在攝像機上的聚光燈，這種攝像機燈使用更加靈活方便，不需要專門人員打燈光，但它只能從攝像機方向照明物體，角度變化小，有一定的局限性。單光源照明方式雖然類似運用自然光，但自然光通常受到大氣層影響和地面景物的反射作用而形成混合光，而人造光的單光源則照明效果單一，其光效變化也會受到拍攝現(xiàn)場原有的光線條件影響，有時可利用單光源作為主光，并利用環(huán)境現(xiàn)有光作為輔助光源，但當(dāng)環(huán)境光線太暗時，僅使用一個光源容易造成明暗之間極大的反差。因此，當(dāng)節(jié)目需要更好的照明造型效果且條件允許時就必須增加輔助照明。

　　主輔光照明

　　在拍攝中使用兩個照明燈具分別作為主光源和輔助光源。

　　(1)主光。即照明中最明亮的、起主要作用的光源。用于顯示拍攝對象的基本形態(tài)，表現(xiàn)畫面的立體空間和物體的表面結(jié)構(gòu)，它的主要功能是表現(xiàn)光源的方向和性質(zhì)，產(chǎn)生明顯的陰影和反差，塑造人物和景物的形象，因此也稱塑型光。一般來說，它需要形成一定的明暗反差以突出立體感和質(zhì)感，因此常使用聚光燈發(fā)出的直射光作為主光的光源，使物體表面產(chǎn)生光斑和閃光。如果使用散射光作為主光，可以產(chǎn)生豐富的中間影調(diào)，但造型效果會減弱。光在很大程度上決定著攝像機所用光圈的大小，并成為調(diào)節(jié)其他燈具位置、亮度與光比的基準(zhǔn)。由于人們習(xí)慣的日光光源(太陽光)是來自上方，主光必須具有明顯的方向性，通常設(shè)置在拍攝對象的上前方(或側(cè)上前方)即攝像機中線軸向上30°~45°的位置上(見圖5-5)，但這一位置不是絕對的標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)根據(jù)實際拍攝條件和節(jié)目設(shè)計要求而作靈活的安排。

　　(2)輔助光。用于減弱主光造成的明顯陰影，以增加主光照不到的那一部分位置的畫面層次與細(xì)節(jié)，減少陰影的密度。因此，輔助光應(yīng)位于與主光相對應(yīng)的攝像機軸的另一邊。燈具常選用柔和的無明顯方向的散射光或反射光。當(dāng)主光亮度確定之后，輔助光就成為決定畫面反差的主要因素：輔助光的亮度應(yīng)低于主光，主光與輔助光的強度比例越大、反差越大，畫面陰影越濃厚，立體感越強，形成“低調(diào)”效果;主光與輔助光的強度比例越小、反差越小，畫面陰影越淡薄，畫面越明亮，立體感越弱，形成“高調(diào)”效果;當(dāng)輔助光與主光亮度接近到幾乎一致時，陰影也隨之消失，立體效果將被抵消。在輔助光的相應(yīng)位置上，也可以使用一個反光鏡來代替輔助光照明，反光鏡能散射主光的光線，減少人物臉部的皺紋，形成柔和優(yōu)美的圖像效果。

　　三點布光法

　　三點布光法也稱三光照明或三角形布光，是攝影中傳統(tǒng)的最常用的布光方法，由主光、輔助光、背光組成(見圖5-6)。三種光線分別置于一個基本的位置，各司其職，共同創(chuàng)造出具有三維幻覺的畫面空間——由主光確立被攝物體的形態(tài)，輔助光增加柔和的層次，減弱主光造成的陰影，背光則把被攝物體從背景中分離出來。

　　背光也稱輪廓光，類似自然光中的逆光。它從被攝物體的背面方向投射過來，沿著物體的邊緣或人物的頭和肩部勾勒出一道明亮的光邊，有助于將拍攝目標(biāo)與背景分開，確立畫面的層次關(guān)系和立體清晰度，給畫面平添活力，顯得更加生動。由于背光的造型效果突出，有條件時應(yīng)盡量安排使用。背光通常使用聚光燈照明，直接置于被攝對象的背后或稍高的地方，但它的光線不能被攝像機看到，否則會造成干擾鏡頭的眩光，甚至?xí)�造成攝像管的損壞。有時，人們使用反射光作為背光，即光線投射到天花板或被攝者背后的墻壁上，再反射到被攝者的背面，形成較柔和的背光。為了有效地突出畫面的立體造型，背光的強度通常應(yīng)控制在至少等于主光的強度水平上甚至更大。

　　三點布光主光、輔助光、背光的光比設(shè)置，習(xí)慣上沿用1：0.5：1.5~2的比例標(biāo)準(zhǔn)，即以主光為基準(zhǔn)，輔助光的強度為主光的1/2，背光為主光的1?5~2倍，并把它作為一種理想的模式。這是因為，如果主光太暗或輔助光過亮，畫面造型效果就會削弱;而背光過弱則主體與背景無法分離，畫面缺少立體感和深度感。然而在實際操作過程中，并沒有一個絕對不變的模式，應(yīng)根據(jù)拍攝場景在攝像機取景器中所反映的實際情況對光效需求作出判斷，視光比變化需要，依照明意圖而定，使三光照明達(dá)到平衡的關(guān)系。

　　主光、輔助光、背光的三角形位置安排，在攝影中向來被認(rèn)為是一種規(guī)范的布光模式，但它通常只適用于單機拍攝的情況，如果使用多機拍攝較大的場面，并且在拍攝中需要變換角度，燈具的位置就要隨時作出相應(yīng)的調(diào)整和變化。電影制作的方式講求精確的照明效果，要求嚴(yán)格地按照規(guī)范對每一鏡頭逐一布光，耗費很多時間;在電視節(jié)目中，現(xiàn)場制作多，時效要求快，使用太規(guī)范的三點布光法有時就難以實現(xiàn)，因此需要充分利用原有燈具，一燈多用。例如拍攝不同角度的人物時，可以利用交叉三角或交叉主光的方法(見圖5-7)，或者將三點布光法與普遍的區(qū)域照明結(jié)合起來，以適應(yīng)電視的動態(tài)表現(xiàn)和大范圍場景的照明要求。

　　全面布光法

　　安排好主光、輔助光、背光后，就確立了最基本的照明基礎(chǔ)光。然而為了營造更全面更理想的光線效果，還需要使用更多的輔助光源，其中很重要的一種輔助光源是背景光，也稱為布景光。此外，還有適應(yīng)各種局部照明所需要的其他裝飾光、眼神光等。

　　(1)背景光。背景光是用于照明拍攝對象周圍環(huán)境和背景的光線。它通過對環(huán)境的交代來突出主體，襯托、說明主體與環(huán)境的關(guān)系，增強空間的真實感，同時可以操縱并影響觀眾對場景的時間因素的了解和對畫面基調(diào)的感受。例如表現(xiàn)明亮的白天或黑暗的夜晚以及明朗的感情色彩或深沉憂郁的情緒特征等等。使用散光燈可用于環(huán)境的整體照明或平面背景的照明，聚光燈則常用于照亮局部區(qū)域，造成背景的較強烈的明暗層次。運用背景光時應(yīng)注意避免對主體布光效果的影響，背景光的強度一般以主光的1/2或3/4為宜，過亮的背景會減弱前景主體的相對亮度，造成喧賓奪主。

　　(2)裝飾光。裝飾光又稱潤飾光，用于彌補各種光線照明的不足或修飾某一特殊強調(diào)的局部。例如用于照亮頭發(fā)，使之產(chǎn)生反光，以表現(xiàn)頭發(fā)的特征和質(zhì)感的光線稱為頭發(fā)光;用于照明服裝，以表現(xiàn)其某些特點和質(zhì)感的光線稱為服飾光;用于照明道具，以表現(xiàn)其特點和質(zhì)感的光線稱為道具光等。裝飾光能減弱從主光到輔助光過渡之間局部細(xì)節(jié)的生硬反差，增加畫面的中間影調(diào)，對光線的整體效果起潤色、調(diào)節(jié)作用。裝飾光適宜使用發(fā)出小光束的聚光燈，其光束的大小可以根據(jù)修飾范圍作出調(diào)節(jié)，因為只是用于對局部的、相當(dāng)有限的范圍的修飾，應(yīng)特別注意防止它對其他光線照明效果的干擾，必要時要作適當(dāng)?shù)恼趽酢?

　　(3)眼神光。眼神光是指使人的眼球能在光源照射下反射出光斑的光線。在表現(xiàn)人物面部特寫時，為了增加傳神效果，刻畫人物神態(tài)特征，應(yīng)善于運用眼神光。特制的眼神光燈是一種發(fā)光功率小、光線柔和且照射面積較大的燈具，它在攝像機的位置上近距離正面拍攝人物特寫時使用，足以使眼睛產(chǎn)生較亮的反射光點，同時照亮眼窩周圍的陰影，又不會影響其他光線效果。眼神光的運用以產(chǎn)生一個亮點光斑為宜。

　　普遍照明法

　　普遍照明法是指利用散射光、反射光均勻地照亮整個拍攝場景，形成一種全景照明所需的基礎(chǔ)光級的照明方法。這種光線類似在自然光陰天條件下的拍攝效果，在高散光漫射照明下，光線遍布場景中每一部分但又不會形成特定的方向性，即各個方向的照明強度相同，物體的陰影互相抵消，立體感、質(zhì)感表現(xiàn)較差。

　　普遍照明法特別適合電視攝像特點而得到廣泛應(yīng)用，因為它有別于舞臺照明。在電影拍攝中，強調(diào)理想的光線造型，即要求高對比度照明和濃陰影下所產(chǎn)生的戲劇性效果。而在電視拍攝中，攝像機更適合在較低的基礎(chǔ)光級下拍攝出理想的畫面，柔和均勻的散射光照明正好能適應(yīng)電視拍攝的動態(tài)變化和場面調(diào)度，加上攝像性能的不斷改善，攝像機已能在較低的基礎(chǔ)照明水平下操作，所以，現(xiàn)代電視照明往往打破“三點布光”中光比變化的規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)，越來越朝著明暗反差小的低光比方式變化。在各類節(jié)目中，這種光線的運用幾乎成了萬能的訣竅，并逐漸成為一種用光風(fēng)格，尤其在新聞報道的場景拍攝中，它可以利用較少的時間提供既符合攝像機技術(shù)要求又讓攝影師滿意的光線條件。在燈具的選擇上，可使用幾個反射鏡聚光燈把光線反射到天花板或墻壁上，或以一種纖維反射器代替以往的聚光燈，或使用柔光罩、反光傘等分散光束，以普遍均勻的漫射光代替?zhèn)鹘y(tǒng)的布光方式。

　　然而電視用光的基本任務(wù)畢竟在于塑造三維的畫面空間和再現(xiàn)物體的形狀與結(jié)構(gòu)特點，因此人們認(rèn)為，提供普遍的基礎(chǔ)照明只是解決了照明問題的一半，只有同時完成立體感的表現(xiàn)才能真正實現(xiàn)用光的最終目標(biāo)。如果能在普遍照明的基礎(chǔ)上結(jié)合運用三點布光方式，則能提供更為全面理想的照明效果，即由普遍照明提供電視動態(tài)拍攝和大范圍場景調(diào)度所需的基礎(chǔ)光照明，再以三點布光的方式重點加強特定主體的局部區(qū)域照明。實踐證明，不少優(yōu)秀的電視節(jié)目的用光方式既能依據(jù)并符合技術(shù)設(shè)施的特定條件，又完全有可能打破因為缺少陰影所造成的畫面平淡，同樣可以媲美電影中所要求的精確、細(xì)膩的光比關(guān)系和造型效果。